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基本説明
Dans la correspondance entre Victor Hugo et Nadar, la photographie occupe une place minime, sinon anecdotique. L'essentiel de leurs e'changes porte sur l'ae'ronautique, les deux hommes partageant un me^me point de vue progressiste sur la navigation ae'rienne. A` partir de cette correspondance, a` partir aussi de cette absence e'tonnante de la question photographique, l'objectif du pre'sent volume est de re'e'valuer certains enjeux du rapport de Victor Hugo a` la technique, sugge'rant l'hypothe`se suivante: la photographie et l'ae'ronautique ne me'diatisent pas la vision poi¨e'tique du cre'ateur, mais contribuent a` sa visibilite' posturale. La puissance de leur faire voir va du monde au poe`te, et non l'inverse.
D'une part, contrairement a` une hypothe`se relativement re'pandue, l'œuvre hugolienne semble e'chapper a` l'ubiquitaire « re'volution invisible » de'crite par Philippe Ortel. D'autre part, l'ae'ronautique, glorifie'e par Hugo sur le plan du progre`s, est critique'e pour son de'ficit esthe'tique. Le rapport du poe`te a` ces techniques est a` chercher ailleurs. Ses portraits photographiques et ses e'crits sur la navigation ae'rienne participent a` l'e'laboration d'une posture multiple et soigneusement travaille'e. Ils nous montrent opposant politique, un exile' re'sistant, un poe`te proscrit, un ami des sciences et du progre`s. Ils fac¸onnent et manifestent la « posture-Hugo », faisant voir l'homme-total d'un progre`s total, tout a` la fois politique, poe'tique et technique.
