基本説明
C'est à la fin des années 1970 que la figure d'Almodóvar est apparue à Madrid, dans l'après franquisme, en pleine movida, mouvement de libération effréné des corps et des esprits, après des décennies de répression. Même si ses premiers longs-métrages sont sortis en décalage, les films d'Almodóvar sont déjà très présents en France, dans les années 1980. À l'époque, il est essentiellement considéré comme un cinéaste intéressant, symptomatique, assez foutraque, mais la critique ne le prend pas encore très au sérieux. Les années 1990 vont être, de ce point de vue, un tournant. En particulier, parce qu'Almodóvar commence à diversifier son cinéma et à s'attaquer à des sujets plus graves, laissant peu à peu de côté, sans l'abandonner totalement, son image de cinéaste underground et joyeusement bariolé, au profit d'une maturité croissante. C'est justement à ce moment-là que les Cahiers, jusque-là peu convaincus, commencent sérieusement à s'intéresser à lui. À partir de Femmes au bord de la crise de nerfs et surtout Talons aiguilles, Pedro Almodóvar devient un cinéaste majeur pour la revue qui ne cessera plus, jusqu'à aujourd'hui, de le défendre, quelle que soit l'équipe de rédaction.Il y avait donc comme une évidence à consacrer notre nouvel hors-série à un cinéaste qui s'est affirmé, avec les années, comme un maître du cinéma contemporain. La constance avec laquelle il enchaîne les films en a fait un réalisateur familier mais capable de se renouveler au fil du temps. La gravité de ses derniers films, en particulier depuis Julieta, a marqué par ailleurs un nouveau tournant dans une œuvre qui ne cesse, au fond, d'évoluer.
