内容説明
「大きな物語」としての“６０年代”をくぐりぬけて作家となった中上と村上。その差異と重なりを緻密に読み解き、ポストモダンの様相を浮かび上がらせる画期的文学論。
目次
第１部 “六〇年代”への葬送（転移する暴力―『岬』への系譜；“動物”を殺す話―『風の歌を聴け』『１９７３年のピンボール』と六〇年代；重層する現代と古代―『枯木灘』の時空）
第２部 “終わり”の彼方へ（反転する物語―『羊をめぐる冒険』と“漱石”の影；“天皇”のいない世界―『地の果て至上の時』の象徴界；“終わりの後”の物語―『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』とポストモダン批判）
第３部 アジアと歴史への眼差し（遍在する「底」―『ねじまき鳥クロニクル』『アフターダーク』における暴力；殺し、交わる相手―『海辺のカフカ』における過去；“力”への憧憬―『異族』とポストモダンの天皇）
著者等紹介
柴田勝二［シバタショウジ］
１９５６年兵庫県生まれ。１９８６年、大阪大学大学院（芸術学）博士後期課程単位修得退学。現在、東京外国語大学教授（日本文学）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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林克也
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村上春樹の思考方法・小説（つまり嘘）の構成がこんなに理路整然と分析されることに感銘をうけた。よく読みこんでいることに加え、発言についてもよく解析されている。８割がた賛同できる。不足の２割は、音楽面での言及が無く、言葉そのものの使い方についての評価も物足らない。中上健次に関しては、中期の作品をちゃんと読みたい。初期３部作と言う考えを中心にした理論もよくわかる。2009/08/08
モーリス
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つまらない2009/08/13
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