内容説明
耳にはかつて夜が訪れたことがない。聴覚イメージにはそれが変形されるための夜が用意されておらず、鼓膜にはそれを閉ざすための瞼もない。気鋭の音楽批評家／ミュージシャンによる音楽の新たな修辞学。第一批評集。
目次
１（二重化された死の空間について）
２ ＥＳＰＲＥＳＳＯ ＹＥＡＲＳ １９９６‐２００２（録音機器の前の、二つの椅子；ｖｓ．Ｔｅｃｈｎｏ；大友良英インタヴュー１９９８―引用の終わり、音そのもの；音楽における抽象と具象１；『複製技術時代における芸術』へのノート；歌詞講義２「町田町蔵、イスラエル」；歌詞講義４「Ｎｕｍｂｅｒｇｉｒｌ、Ｓａｐｐｕｋｅｉ」；パッケージングの前、デジタル化の後）
３ ２１世紀の即興演奏（Ｉｍｐｒｏｖｅ Ｎｅｗ Ｗａｖｅｓ；ジョン・ケージは関係ない；秋山徹次の音楽「好きよ！キャプテン―Ｔｈｅ Ｃａｐｔａｉｎ Ａｋｉｙａｍａ Ｆｅｓｔｉｖａｌ」ライヴ・レポート；Ｓａｃｈｉｋｏ Ｍ「Ｉ’ｍ Ｈｅｒｅ」）
４ シート・ミュージックの現在形（大友良英インタヴュー；杉本拓インタヴュー；角田俊也インタヴュー）
５（「現実、―ぼくの唇が火傷しないのがむしろ不思議というべきだろうか。」―ミュジーク・コンクレートとシュルレアリスム；ホロコーストを録音するために／耳のために夜を用意する）
著者等紹介
大谷能生［オオタニヨシオ］
１９７２年生まれ。批評家、音楽家。１９９６年‐２００２年まで音楽批評誌『エスプレッソ』を編集・執筆。さまざまな雑誌、ウェブへの執筆・寄稿を行ない日本のインディペンデントな音楽シーンに深く関わる。２００４年９月、菊地成孔との共著『憂鬱と官能を教えた学校〈バークリー・メソッド〉によって俯瞰される２０世紀商業音楽史』（河出書房新社）を上梓。２００４、２００５年、同氏と共に東京大学教養学部にて講義を担当。音楽家としては、ｓｉｍ、ｍａｓなど多くのグループに参加。２００６年１２月にはソロ・アルバム『「河岸忘日抄」より』をＨｅａｄｚからリリース。その他さまざまなセッションで演奏を行なう（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
