内容説明
大げさな台詞も、スポットを浴びる役者のエクスタシーもない。劇団「青年団」の舞台は日常の言葉が静かに交錯し、物語が進行する。いま、このスタイルが新劇や小劇場のイメージを変え、若手劇団に影響を与えている。演劇はテーマではなく、作家・演出家の世界観で勝負する。演劇に自覚的であればあるほど、過剰な台詞や感情移入はいらない。平田オリザが求めるものは徹底した演劇の「リアル」だ。表現の形こそ違え、「リアル」こそが、国や世代や言葉をやすやすと超えていく。「私とあなたとはこんなに違うけど、一つの共同体がつくれますか」。演劇をつくることは、自己と他者を峻別するこの問いから始まると著者はいう。日本のこれからの社会は、壊れかけたシステムを価値観のバラバラな人間たちでつくり直さなければ滅びてしまう。そこで有効なのも「リアル」なのだ。
目次
西洋と近代からの解放
五〇年かけて日本を変える
著者等紹介
平田オリザ［ヒラタオリザ］
１９６２年東京都生まれ。劇作家、演出家。桜美林大学助教授。国際基督教大学在学中に劇団「青年団」を結成。９５年、「東京ノート」で第三九回岸田国士戯曲賞受賞。新しい演出様式による「現代口語演劇理論」を確立し、こまばアゴラ劇場を拠点に劇場システムの変革にも取り組む。公演やワークショップの場を海外にも広げる演劇界屈指の理論派
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感想・レビュー
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colpink
3
平田オリザの考える演劇・文化・教育の道筋を垣間見れる。読みやすいのだが、気づきの多い本。個人的に、教育に関する言説が興味深かった。2011/12/20
samandabadra
2
方法論に関する記述はあまりないので 残念ながら、リアルさの表現に関しては ほかの本と比べると参考にならない。 活動の記録と読めばいいのかな 2009/07/03
をよよ
2
言われてみれば「なるほど」と思うけれど、言葉にして考えることができていなかったな、と感じる部分が多かったと思います。2018/01/14
UPWOODS
2
演劇に関することはもちろんだが、芸術と宗教の「死」について話を興味深く読んだ。2015/09/16
さおり
1
鴻上尚史、野田秀樹、キャラメルボックスを「愛と勇気と友情」の「少年ジャンプのような演劇」として捉え、自身の演劇を「理性と知性で演劇をつくる」と銘打つ広告的なしたたかさ。自らを他者から理解してもらえるような、演劇以外からの歩み寄りをする部分が上手い。 助成金をもらうために、公的な部分（演劇教育、資料の作成）への還元、観客への還元（チケットの値段を下げる）、内部への還元（ギャラを上げる）をバランスよくやっている。 主義主張を演劇の中で使えて相手を納得してもらうということはせず、世界観を見てもらう。2019/01/18
