内容説明
植民地映画はいかにして「国家」を発見したか。１９３０年代末から１９４５年にかけて植民地朝鮮で製作された劇映画『志願兵』『半島の春』『家なき天使』、そして戦後の名作『嫁入りの日』などの表象分析をとおして、帝国日本と植民地エリートのあいだで密かにおこなわれた「国家」と「協力」をめぐる交渉と競合、そしてポスト植民地国家への連続性の位相を明らかにする。
目次
プロローグ 一九四一年の京城、ある日記、ある映画
第１章 帝国日本の朝鮮映画、韓国映画史の苦境
第２章 協力の心情―“志願兵”前夜、あるいはメランコリーの日々
第３章 協力の制度―『半島の春』とトーキー時代の朝鮮映画
第４章 帝国と朝鮮、啓蒙主体をめぐる競合―『家なき天使』を中心に
第５章 帝国とローカル、変転する物語―『孟進士宅の慶事』をめぐる民族表象
エピローグ 映画、国家、そしてトランスナショナルな旅
著者等紹介
李英載［イヨンジェ］
１９７４年生まれ。１９９５～２００２年韓国の映画批評誌「ＫＩＮＯ」の記者および編集者として勤め、２００２年渡日。２０１０年東京大学大学院総合文化研究科超域文化科学専攻博士後期課程単位取得退学。２００８～２０１０年東京大学の共生のための国際哲学研究センター（ＵＴＣＰ）研究員を経て、２０１１年プチョン国際ファンタスティック映画祭のプログラマーとして在職。現在、成均館大學校比較文化研究所研究員（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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