目次
１ 音響の制作現場で求められるもの（音の世界と作品制作の変遷；音響の知識と音源との関連；デジタル・オーディオ；バランス感覚の生成；感性；スコアリーディングと出演者の楽器の接点；欧米と日本の音響制作のスタンスに違いはあるのか；サウンドポリシー；企画を立てることが費用効率の良さ；プロデューサー、ディレクター、サウンドエンジニアの役割；編集作業；使用する機器の故障；製作現場に入る前に心に留めておくことは何か）
２ 舞台音響、レコーディングの音響制作（舞台音響；放送；レコーディング）
著者等紹介
半田健一［ハンダケンイチ］
東京都出身。昭和３４年電気通信大学電気通信学部卒。昭和３４年４月株式会社ニッポン放送入社。編成局制作部勤務。昭和４３年８月株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメント入社。録音部勤務。平成９年４月尚美学園短期大学教授。平成１３年４月尚美学園大学教授。平成１９年４月尚美学園大学大学院教授兼務。平成２１年４月尚美学園大学非常勤講師。活動歴：特定ラジオマイク利用者連盟理事。全国ホール協会技術顧問。厚生労働省技能検定中央技能検定委員（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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Танечка (たーにゃ)
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音楽収録、ラジオ、テレビ、映画館、劇場などで音響に携わりたいと考えている人のための本。とはいえ、難しい機械や技術の話ではなく、音楽ホールの善し悪し、録音のために知っておくべき楽器ごとの性質、音響制作者に求められる資質など、音響制作者が持っておくべき初歩的な基礎知識や業界知識が多めという感じ(？)で、音楽好き、映画好き、演劇好きな人が読んでも楽しめるはず。2020/11/29
