内容説明
ローカル・ジャンルとしての“メロドラマ”。戦前・戦後を通じて国民的人気のあった日本映画のジャンル“メロドラマ”は、どのように成立し、どこへ行ってしまったのか。『愛染かつら』『君の名は』をはじめ、スタジオ・システムのなかで量産されていた作品を分析し、現代のフィルム・スタディーズにおける概念を参照しながら、日本的“メロドラマ”の歴史的・文化的特殊性を浮かび上がらせる。
目次
序論 日本映画における“メロドラマ”の発掘
第１章 プロトタイプ・メロドラマ―批評用語から映画ジャンルへ
第２章 『新道』（一九三六）―転覆的な女性映画
第３章 すれ違い映画―戦後大衆文化のファンタジー
第４章 映画『君の名は』三部作（一九五三‐一九五四）―欲望と道徳のマゾヒスティック・メロドラマ
第５章 文芸メロドラマ―「よろめき」ブームと“メロドラマ”の新しい波
第６章 『猟銃』（一九六一）―権力と背信の洗練されたファミリー・メロドラマ
第７章 リバイバル・メロドラマ―“メロドラマ”の復活と斜陽
第８章 『続・愛染かつら』（一九六二）―自己言及的でグロテスクなバックステージ・メロドラマ
結論 “メロドラマ”映画の身体
著者等紹介
河野真理江［コウノマリエ］
１９８６年東京生まれ。映画研究。立教大学現代心理学研究科映像身体学専攻博士課程修了。博士号（映像身体学）取得。現在、立教大学兼任講師、青山学院大学、静岡文化芸術大学非常勤講師（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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Ahmad Todoroki
1
日本の＜メロドラマ＞はどのように語られてきたか、同時代の資料に基づいてまとめられている。昔の映画ファンもツッコミしながら結構客観的に＜メロドラマ＞を見ていたことを再認識できてよかった。2024/08/16
rui_hua_
0
よろめきブーム、姦通と文芸映画2024/01/04
よっちん
0
研究室2022/06/22
