内容説明
あの時代人々は何を見たのか。満洲事変後、日本は中国で戦争を拡大し、やがて米英などとの戦争に突入していった。当時の映画は、娯楽としてだけでなく、ニュース映画などをとおして一大映像メディアへと急成長していた。その影響力の大きさから、体制側は国策遂行の一環として映画に強い期待を寄せた。本書では、日本国内の映画領域と、満洲、朝鮮、台湾、中国、ドイツに関する考察を交差させて、越境的な視点から「戦時下の映画」の多様な様相を浮かび上がらせる。
目次
はじめに 「映画戦」への遠い道程
１ 戦争の時代と映画（映画統制構想の展開と映画工作；“戦ふ映画館”―戦時下のオフ・スクリーン；日中戦時下の農村巡回映画の活動；教化映画か教材映画か―「動く掛図」論争以後の教育映画／映画教育の言説と実践；戦時下の映画ジャーナリズム）
２ 越境する映画（初期満映について―雑誌『満洲映画』の記事から；『東遊記』論；朝鮮映画の戦時体制―第二世代朝鮮映画人と映画国策；越境する植民地劇場―日帝末期・呉泳鎮のシナリオを中心に；映画と台湾総督府の南進政策；占領下の上海映画と日本映画―文化融合と非協力；“大東亜の歌姫”李香蘭の表象性―“幻”の映画『私の鴬』再検証；ドイツの銀幕における“大東亜戦争”）
著者等紹介
岩本憲児［イワモトケンジ］
早稲田大学名誉教授。専攻＝映画史、映像論
晏〓［アンニ］
日本映画大学特任教授。専攻＝比較映画史、表象文化論（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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