内容説明
１８５９年、音楽史家・批評家のフランツ・ブレンデルによって提唱された「新ドイツ派」は、１９世紀の西洋音楽研究史上、もっとも複雑で錯綜した用語の一つに数えられている。この一派が音楽史におけるどの現象を、いずれの人物を指しているのか、という基本的事項が曖昧のまま残されてきたからである。新ドイツ派とは何か。この用語が指し示すのは誰か。「新ドイツ」の名称はなぜ生み出され、その概念はどのようにして成立したのか。本書はこのような根本問題を解明するために、「新ドイツ派」の前身とされた１８５０年代の「未来音楽」から概念を説き起こし、一派提唱の歴史的経緯とその後２０世紀初頭の音楽史記述に至るまでの広範な関係資料を追う。
目次
第１章 音楽史研究と「新ドイツ派」（音楽事典における「新ドイツ派」；「新ドイツ派」概念に関する先行研究 ほか）
第２章 「未来音楽」の概念（「未来音楽」の由来に関する諸説；１８５０年代ドイツ語圏における「未来音楽Ｚｕｋｕｎｆｔｓｍｕｓｉｋ」 ほか）
第３章 「新ドイツ派」の提唱（第１回音楽家集会の開幕；ブレンデルによる「新ドイツ派」提唱 ほか）
第４章 「新ドイツ派」概念の変化（「新ドイツ派」提唱の反応；ベルリオーズによる反「未来音楽」の声明 ほか）
第５章 「新ドイツ派」の発展（新生「新ドイツ派」の成立；「全ドイツ音楽協会」の設立（１８６１） ほか）
著者等紹介
上山典子［カミヤマノリコ］
東京芸術大学音楽学部楽理科卒業、同大学院博士課程修了、博士（音楽学）。現在静岡文化芸術大学准教授。専門は西洋音楽史、とくにリストと１９世紀の音楽文化、ピアノ編曲の文化史など（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
