内容説明
「悪の華」の陰に隠れた市井の善人の姿―「江戸演劇の大問屋」と称された河竹黙阿弥の作劇法とは？名優・四代目市川小団次独自の役作りとは？絵画資料を用いた画期的な研究手法により、これまで知られてこなかった江戸期の黙阿弥の作意や、黙阿弥作品の最良の演者であった小団次の工夫を解き明かす。新たな時代の黙阿弥研究！
目次
第１章 「悪の華」「白浪狂言」「江戸演劇の大問屋」―近現代の黙阿弥評価（思想なき前近代性への批判―明治の黙阿弥評価；「情緒」と「美」の強調―大正の黙阿弥評価）
第２章 修業時代の作劇法―嘉永の河原崎座（作風の萌芽―『都鳥廓白浪』；後継への挑戦―『吾孺下五十三駅』）
第３章 小団次との提携―安政の市村座（隣人としての鼠小僧―『鼠小紋東君新形』；裁判劇ではなく農民劇として―『敵討噂古市』の典拠考；愚かな善人―『敵討噂古市』における正直清兵衛の造形；二つの和尚吉三像―『三人吉三廓初買』）
第４章 江戸の終わりに―文久の市村・守田座（変容の軌跡―『青砥稿花紅彩画』；小団次一代―『勧善懲悪覗機関』）
著者等紹介
埋忠美沙［ウメタダミサ］
東京都生まれ。お茶の水女子大学准教授。早稲田大学大学院文学研究科芸術学（演劇映像）専攻博士後期課程単位取得退学。日本学術振興会特別研究員（ＰＤ）、早稲田大学文学部講師（任期付）、早稲田大学演劇博物館講師（任期付）などを経て、２０２０年より現職。博士（文学）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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