内容説明
世界に誇る天才作曲家武満徹の映画エッセイ集。フェリーニ、タルコフスキー、アンゲロプロス、ヴェンダースを論じた、深い思索と詩的直観に満ちた美しい映画論ほか、映画音楽の本質を追求した鋭い論考を多数収録。
目次
第１章 映画界は滅びても“映画”は滅びない（ひきさかれた『女体』の傷は殺された牛よりもいたましい―恩地日出夫への手紙；「青年ぷろだくしょん」に抗議する；ショスタコーヴィッチの逆さの肖像 ほか）
第２章 テキサスの空、ベルリンの空（「シネ・ジャップ」によるインタヴュー；映画人；廃墟の音 ほか）
第３章 映画音楽音を削る大切さ（タルコフスキーは最後までみずみずしい耳を持っていた；人間への眼を欠くヴィデオ時代の映画；仏映画に不思議な懐かしさ―『めぐり逢う朝』を観る ほか）
著者等紹介
武満徹［タケミツトオル］
１９３０年、東京生まれ。作曲家。清瀬保二、早坂文雄に師事。５１年、詩人瀧口修造のまわりに集まった２０代の画家・音楽家たちと「実験工房」を結成。５７年初演の「弦楽のためのレクイエム」がストラヴィンスキーに絶賛される。６７年、ニューヨーク・フィル創立１２５周年記念委嘱作品として「ノヴェンバー・ステップス」を初演、以後、世界的な名声を得る。無類の映画好きで、数多くの映画音楽を手がけ、羽仁進監督『不良少年』、小林正樹監督『切腹』、勅使河原宏監督『砂の女』で毎日映画コンクール音楽賞を受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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