素晴らしい映画を書くためにあなたに必要なワークブック―シド・フィールドの脚本術〈2〉

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素晴らしい映画を書くためにあなたに必要なワークブック―シド・フィールドの脚本術〈2〉

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  • サイズ A5判/ページ数 283p/高さ 21cm
  • 商品コード 9784845911776
  • NDC分類 901.27
  • Cコード C0074

目次

すべては白紙から始まる
脚本の構成とは何か?
パラダイムを知る
四ページであらすじを書く
魅力的なキャラクターを作る
人物に奥行きを与える
葛藤とCircle of Being
時間と記憶
第一幕を構成する
最初の一〇ページ〔ほか〕

著者等紹介

フィールド,シド[フィールド,シド][Field,Syd]
国際的評価を得る脚本家。ジャン・ルノワール、サム・ペキンパーらに師事。プロデューサー、教師、ベストセラー作家。20世紀フォックス、ディズニー・スタジオ、ユニヴァーサル・ピクチャーズ、トリスター・ピクチャーズほかの脚本コンサルタントを歴任。全米脚本家協会での初の名誉の殿堂入りを果たした。ビバリーヒルズ(カリフォルニア)在住

安藤紘平[アンドウコウヘイ]
映画監督・早稲田大学教授。繊細で独創的な表現力で知られる映像作家。ハイビジョンを使っての作品制作では世界的な先駆者。ハワイ国際映画祭銀賞、モントルー国際映画祭グランプリなど数多く受賞。パリ、ニューヨーク、LA、東京、などの美術館に作品収蔵。2001年、2005年パリにて安藤紘平回顧展開催。日本映画監督協会国際委員

加藤正人[カトウマサト]
脚本家・東北芸術工科大学映像学科教授・早稲田大学大学院客員教授。人の想いの細やかな描写に定評がある脚本家。1999年『水の中の八月』モンス国際映画祭最優秀脚本賞、2001年『女学生の友』第4回菊島隆三賞、2007年『雪に願うこと』毎日映画コンクール最優秀脚本賞、2009年『クライマーズ・ハイ』日本アカデミー賞優秀脚本賞、2011年『孤高のメス』日本アカデミー賞優秀脚本賞、ほか

小林美也子[コバヤシミヤコ]
早稲田大学客員研究員・ゲスト講師、(株)LEC講師。立命館大学法学部在学中にN.Y.ヘダンス留学、ショービジネスの世界にハマる。帰国後一転して、資格試験予備校で、企業法務・自治体法務研修、就職試験講座ほかを担当する人気講師に

菊池淳子[キクチジュンコ]
翻訳家。早稲田大学教育学部国語国文学科卒業、同大学教育学研究科英語教育専攻修士課程修了。カナダ・トロント大学大学院演劇科卒業(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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感想・レビュー

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mizzan72

5
いわゆるハリウッド映画ってやつが苦手だ。例えば、つい引き込まれる導入部があって、伏線が幾重にも張られ、息をも着かせぬアクションてんこ盛りの展開。謎は一つずつ明らかにされ、結末はあっと驚くどんでん返し……そんな分かり易い面白さに何か「型」のようなものを感じて、冷めてしまうのだ。本書では、そんな映画の脚本の「型」を説明している。……しかし、その「型」ってやつの作り方が、かなり面白い!だってほんとに「型」があるんだもん!しかも、観たい映画のリストが一気に増えた!なんだ、ハリウッド映画って面白そうじゃん!2014/08/12

MO

4
脚本術のワークブック。前書を読み終えてから長い時間が経ったが、この本だけでもかなり使える。特に構成に力を入れていて、システマチックに教えてくれる。「映画とはアクションである。登場人物がどう行動し、反応するかで登場人物の様々な側面が見えてくる。」「書くこととは、書き直すこと」「悩んだら書け」「ドラマとは葛藤である。葛藤がなければアクションはない。アクションがなければ主人公は存在しない。主人公が存在しなければストーリーは生まれない。ストーリーがなければ当然脚本も存在しない」再読しながら短いストーリーでも書く。2020/03/22

Yoshimasa Yoshida

4
「ストーリーってなんだ⁈」と思い手にした本。全米の学校でテキストとして使われてる脚本家のための指南書。最近の知ってる映画がたくさん出てきて面白い。踏ん張りたくなる一文:第一稿は完成だ。さあ、ここから本当の作業が始まる。(中略)その際のキーワードは「引き締める、削る、凝縮する、磨きをかける」である。カットして、カットして、ひたすらカットする。2012/08/07

eirianda

3
結末をまず考えること。これは大きい収穫。分かっちゃいるけどすぐ書き出しちゃう、そこのあなた。必読です。2014/09/13

オフィス派の宇宙図

3
まず、テーマを決めよ。「誰のための(何のための)」シナリオか? 次に状況設定、葛藤、解決の三幕を構成する。第一幕で主人公の目的の設定をし、第二幕で物理的・精神的葛藤に衝突する、第三幕で葛藤の解決を描く。第一幕の最後にプロットポイントⅠ、第二幕の最後にプロットポイントⅡを配置し、そこで大きな転換が起こる。第二幕では中心的な事件であるミッドポイントを配置、その前後のサブコンテクストを考える。サブコンテクストに従いピンチⅠ、ピンチⅡというアクションを入れる。2014/03/27

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