デジタル・フィルムメイキング―新しいプロフェッショナルとは何か

フィギス，マイク【著】〈Ｆｉｇｇｉｓ，Ｍｉｋｅ〉/桂 英史/村上 華子【訳】/藤幡 正樹【監修】

フィルムアート社（2010/04発売）

• サイズ B6判／ページ数 285p／高さ 19cm
• 商品コード 9784845910465
• NDC分類 778.4
• Cコード C0074

内容説明

プロとアマの垣根を超えて、“いま”の映画づくりを基本から見つめ直すためのアイデアが満載。

目次

第１章　道具を選び、愛すること
第２章　スーパー８から１６ミリ、そしてスーパー１６からＨｉ‐８への道のり
第３章　カメラの改造は美学である
第４章　デジタル映画の予算とは
第５章　ロケーションの準備
第６章　光の巨匠を乗り越える
第７章　カメラを動かす意味を考える
第８章　俳優と仕事をするということ
第９章　デジタル映画のポストプロダクション
第１０章　効果的に音楽を入れる
第１１章　デジタル時代の配給とは

著者等紹介

フィギス，マイク［フィギス，マイク］［Ｆｉｇｇｉｓ，Ｍｉｋｅ］
１９４８‐。イギリス、カーライル生まれ。ケニアのナイロビで幼年期を過ごし、８歳からイングランド北部のニュー・カッスルに移り住んだのち、ブライアン・フェリーのバンド“Ｔｈｅ　Ｇａｓ　Ｂｏａｒｄ”に参加するなど、ミュージシャンとして本格的な活動を始める。７０年代に「ピープル・ショー」という演劇グループに参加したのをきっかけとして演劇に興味を持ち、自らの劇団を立ち上げる

桂英史［カツラエイシ］
１９５９年生まれ、図書館情報大学大学院修士課程修了。学術情報センター助手、ピッツバーグ大学客員研究員などを経て、東京藝術大学大学院映像研究科准教授

村上華子［ムラカミハナコ］
１９８４年生まれ。東京大学文学部卒業後、東京芸術大学大学院映像研究科修士課程修了。大地の芸術祭・越後妻有アートトリエンナーレ０６、０９に参加。０９年５月～１０年３月まで、トーキョーワンダーサイト青山にクリエーター・イン・レジデンスとして滞在

藤幡正樹［フジハタマサキ］
１９５６年生まれ。メディア・アーティスト。８０年代に、ＣＧ、アニメーション、彫刻、９０年代にはインタラクティブな作品を次々に発表。東京藝術大学大学院映像研究科長（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。

[mizzan72]

デジタル時代の映像製作について、主に技術への向き合い方と、取り組む姿勢について。なかなか面白かったな。映像関連の良書には必ずどこかに、「音声」の重要性について説いている部分がある。本書も例にもれず。……映画万歳！

2015/03/22

[saladin]

『リービング・ラスベガス』のマイク・フィギスによる著作。映画制作上の細かなテクニック云々より心構えを説いていると言ってよい。“デジタルでどんどん撮ろうぜ！”というスタンスなので、これから映画を撮ってみようという人は勇気づけられるだろう。また反対に、お手軽に映画を撮れる時代だからこそ、読んでみるべきかもしれない。

2016/06/23

[さとうれお]

情報が古い。 フラッシュメモリーが存在する前の話のようだ。

2014/12/25

[eirianda]

映画は観るだけで、撮るのは興味なかったけど、『地獄でなぜ悪い』を観てちょっとこの本を手に取ってみた。映画監督ってクリエイティブなだけではダメなのね。カメラから音楽…。まして大所帯になると大変。『リビング•イン•オブリビオン』を観たくなった。でもDVD化されていないようで、レンタルも困難な現状。うーん、残念。

2013/10/12

[hata2]

どちらかというとインディペンド向け実践的映画製作についての内容。すなわち、映画とは何かについての本。

2010/07/17