内容説明
元禄時代の歌舞伎役者は演技と科白ばかりでなく、芝居の中で唄を歌うことがあった。唄の巧拙も役者の評価基準の一つであった。享保中期以降になると、役者・音曲方は分化・専業化し、座付き演奏者の専門芸となり、役者は全く唄を唄わなくなり、現在見る歌舞伎の様式が成立する。本書は８０００点におよぶ小唄・長唄正本（薄物正本）の調査により初めてその実態を明かにした。
目次
第１部 長唄正本の版行形態（中村座（享保期から寛政三年）
市村座（享保期から寛政期）
森田座・河原崎座（享保から享和期））
第２部 長唄成立史（正本の刊行と長唄の形成；小歌から長唄への展開）
第３部 中村座における株板化の動向（地本としての長唄の薄物；正本と偽版；相版化；版元の交代；「後版」グループ；株板化の要因；天保期の芝居町移転後）
付編（江戸歌舞伎における長唄の形成―芸態の変化を捉えて；河東節正本の版行に関する一考察―江戸歌舞伎における初期の音曲正本と位置付けて）
著者等紹介
漆〓まり［ウルシザキマリ］
１９５８年生まれ。武蔵野音楽大学ピアノ科卒。東京芸術大学楽理科卒。同大学院博士課程修了後、同大学助手、東海大学非常勤講師を経て、国際日本文化研究センター研究部機関研究員。２０１７年６月没
原道生［ハラミチオ］
明治大学名誉教授。日本近世文学。『近松浄瑠璃の作劇法』（八木書店、２０１３。角川源義賞）など（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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