舞台裏おもて―歌舞伎・文楽・能・狂言

山田 庄一/吉田 簑助/大藏 彌太郎【監修】/岩田 アキラ【写真】

マール社（2006/04発売）

• サイズ A5判／ページ数 247p／高さ 15X15cm
• 商品コード 9784837306306
• NDC分類 774
• Cコード C0074

内容説明

舞台の裏ってどうなっているの？衣裳や装束はどうやって着けるの？鬘は？小道具は？大道具は？豪華な監修陣を迎え、普段は知ることのできない舞台裏を貴重な写真で紹介します。

目次

第１幕　歌舞伎（歌舞伎の魅力；歌舞伎の歴史；歌舞伎鑑賞の楽しみ　歌舞伎十八番　ほか）
第２膜　文楽（文楽の魅力；文楽の歴史；文楽鑑賞の楽しみ近松門左衛門　ほか）
第３幕　能と狂言（能と狂言の魅力；能と狂言の歴史；能楽鑑賞の楽しみ世阿弥の精神　ほか）

著者等紹介

山田庄一［ヤマダショウイチ］
大正１４年大阪生まれ。京都大学医学部薬学科卒業。岐阜薬科大学助教授、毎日新聞記者を経て国立劇場勤務。劇場芸能演出室長、同副部長、調査養成部長を歴任し、昭和５７年より国立劇場理事を務める。任期満了後、国立能楽堂主幹を務め、平成３年に定年退職。以後、歌舞伎・文楽の演出を多数手掛け、古典の復活上演や新作のための台本制作にも意欲的に取り組む

吉田簑助［ヨシダミノスケ］
本名、平尾勝義。昭和８年８月８日大阪生まれ。１５年６月、三世吉田文五郎に入門。１７年３月、桐竹紋二郎と名のり翌年６月「絵本太功記」三法師丸で初役。２３年８月、桐竹紋十郎の門下となる。３６年６月三代吉田簑助を襲名。平成６年５月、重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定される。現代文楽を代表する立女形。吉田玉男らとともに現代の文楽人形遣いを牽引している。平成１０年大病を患うも、芸に対する熱い情熱で翌年みごと復帰を果たし、現在も舞台上で多くの観客を魅了し続けている

大藏彌太郎［オオクラヤタロウ］
能楽師大藏流狂言方。本名、大藏基嗣。昭和２３年３月１５日、第二十四世宗家大藏彌右衛門の長男として生まれる。父に師事。５３年１０月「唐相撲」の唐子で初舞台。７２年９月「釣狐」を初演。平成元年大藏宗家の成人名である大藏彌太郎を襲名。平成１７年３月第二十五世として宗家を継承する。父の型に忠実で堅固な芸風を受け継ぐ。アメリカ・ヨーロッパ・アジア・中東と海外公演も多い。舞台活動の一方で、東京・千葉・名古屋・伊勢・奈良・兵庫等各地の稽古場で狂言の指導・普及に努める。日本能楽会・能楽協会会員

岩田アキラ［イワタアキラ］
昭和２３年神奈川県生まれ。松竹写真部を経て現在、国立劇場、国立能楽堂嘱託写真家。芝居とそこに携わる人々をこよなく愛し、舞台写真や芝居に関わる歴史文化を独自の視点で撮り続けている。歌舞伎、文楽、能、狂言、落語など古典芸能の他、文化風俗にもカメラを向ける。国立劇場、デュッセルドルフほかで写真展を開催。日本写真家協会・能楽写真家協会会員（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。

感想・レビュー

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[tama]

図書館本　狂言検索で発見　裏方仕事が好き（自分でするのも）　いい本！監修も写真（一杯）も凄くいい。初めて知ったこと多数。裏方の分業進んでるのが歌舞伎。一番古い形なのが狂言みたいだ。文楽も凄い。特に主遣いが自分で人形組み立てる、衣装付ける。にビックリ。人形の頭は各劇場が所蔵し、手足は人形師所有って知らなんだ。狂言師は裁縫道具を持ち歩くって凄い。どうしよう、今からでも買おうかな、この本。

2019/05/21

[elduquec]

写真がきれい。

2017/04/16

[Shosei]

「近松名作集」で近松作品を一通り読んだことがある程度で、自分は本書で紹介されている舞台のどれも観たことがありません。本書で色々なことを初めて知りました。歌舞伎は「歌」と「舞い」と「技」を魅せる舞台であること。人形浄瑠璃が文楽になったこと。元は一つだった能と狂言が室町時代に分化したこと。歌舞伎や文楽は大道具小道具がありますが能楽（能と狂言）は道具が殆ど無く役者の演技によって場を観客に想像させること。文楽の足遣い・左遣い・主遣いが足十年、左十年と長い修行を要するのは、まさに日本の伝統的職業といった感じですね。

2020/09/02

[なお]

文楽鑑賞前に予習。

2013/11/18