出版社内容情報
尾形光琳――17世紀後半から18世紀にかけて京都や江戸で活躍した琳派を代表する絵師のひとりで、当時の主流派の狩野派とは違う作風で一世を風靡した。
本書は、『松浦屏風』と『燕子花図屏風』の構図を精緻に分析して、残っている画稿などと図像を比較をすることで２つの作品の類似性や表現上の特徴を指摘する。そして、制作時期も作者も不明とされているこの２作が、実は「風俗絵師」としての光琳の手によるものではないのか、と謎に迫っていく。
「風俗図」「美人図」の絵師としての視座から光琳に新しいアプローチを試みることで、これまで見逃されてきた光琳絵画の根幹を明らかにし、同時に、近世の主要作品としては、その由来の解明が進んでいない事例と言える『松浦屏風』をめぐる未確定事項、とりわけ作者像について一つの推論を加える労作。カラー写真多数。
はじめに
第１章 多様な図像表現を生んだ江戸文化
１ 描画媒体の変遷と内容の進展
２ 絵画の隆盛に至る文化の変遷
第２章 『松浦屏風』の画面構成と絵画としての特質
１ 『松浦屏風』の制作意図
２ 『松浦屏風』に凝縮されたさまざまな意匠
第３章 風俗図としての『松浦屏風』
１ カルタ図柄の『松浦屏風』への反映
２ 『松浦屏風』の衣裳図柄と文物
第４章 『松浦屏風』と元禄様式
１ 遊楽図、風俗図の変遷と『松浦屏風』
２ 『松浦屏風』の小袖図柄と時代背景
第５章 『松浦屏風』と光琳芸術の意匠の特徴
１ 光琳の美意識と小袖の光琳模様
２ 『松浦屏風』にみられる光琳風の図案描写
３ 「小西家旧蔵資料」画稿にみる光琳風面立ちの生成プロセス
第６章 『松浦屏風』と『燕子花図屏風』の近似性
１ 同じ発想から生まれた『松浦屏風』と『燕子花図屏風』
２ 『燕子花図屏風』から『松浦屏風』が派生した脈絡
第７章 光琳作品と『松浦屏風』とのさまざまな共通点
１ 光琳風の面立ちに近似する『松浦屏風』の遊女たち
２ 光琳作品における複数の視座と西洋絵画
第８章 繊細な動勢によって拡張する光琳風空間
１ 『松浦屏風』と『佐野渡図』との多様な類似点
２ 光琳美学を構成する色彩と描線
第９章 『松浦屏風』の構成美と革新性
１ 光琳絵画にみられる近代的構成美
２ 光琳芸術の構図上の意匠
第10章 『松浦屏風』と『誰が袖図屏風』との関連
１ 琴棋書画図からの多様な展開
２ 『誰が袖美人図屏風』は「誰が袖図」なのか
第11章 「小西家旧蔵資料」画稿から『誰が袖美人図屏風』の世界へ
１ 『誰が袖美人図屏風』にみる光琳風表現スタイル
２ 光琳の特質を反映する二つの特異な作品
終 章 京の伝統と光琳
１ 妍を競うことと『松浦屏風』
２ 「人体の人工化」と『松浦屏風』
注
参考文献
あとがき
小田 茂一［オダ シゲカズ］
著・文・その他
内容説明
「風俗図」「美人図」の絵師としての視座から光琳に新しいアプローチを試み、これまで見逃されてきた光琳絵画の根幹を明らかにする。同時に、近世の主要作品としてはその由来の解明が進んでいない『松浦屏風』をめぐる未確定事項、とりわけ作者像について一つの推論を加える労作。
目次
第１章 多様な図像表現を生んだ江戸文化
第２章 『松浦屏風』の画面構成と絵画としての特質
第３章 風俗図としての『松浦屏風』
第４章 『松浦屏風』と元禄様式
第５章 『松浦屏風』と光琳芸術の意匠の特徴
第６章 『松浦屏風』と『燕子花図屏風』の近似性
第７章 光琳作品と『松浦屏風』とのさまざまな共通点
第８章 繊細な動勢によって拡張する光琳風空間
第９章 『松浦屏風』の構成美と革新性
第１０章 『松浦屏風』と『誰が袖図屏風』との関連
第１１章 「小西家旧蔵資料」画稿から『誰が袖美人図屏風』の世界へ
終章 京の伝統と光琳
著者等紹介
小田茂一［オダシゲカズ］
１９４９年、石川県生まれ。愛知淑徳大学教授。東京大学文学部（美術史）卒業、広島大学大学院社会科学研究科博士課程前期修了。１９７６年から２００６年までＮＨＫ教育・教養系番組のディレクター、プロデューサーなどとして多くの番組制作に携わる。また、個展などを通じて書家としての活動もおこなっている（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
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