内容説明
自作を推敲する時、心がけることは？人の作品を添削指導する際、肝に銘ずるべきことは？豊富な例歌をあげながら丁寧に解き明かす、短歌上達の極意。
目次
基本編（描写と説明；断定の功罪；主観と客観；転置の効用；オノマトペ（擬音語）について
重複表現の見直し
感覚的にどう捉えるか
助詞の持つ意味
比喩（直喩）について
比喩（暗喩）について
感動の純化を）
応用編（余情を生かす；心情の提示；具体の再現；印象を深める工夫；情感の焦点を絞る；時間経過への対応；リズムを整える；冗長な表現への是正；独善と過剰添削への戒め；私の場合―推敲の過程）
著者等紹介
鈴木諄三［スズキジュンゾウ］
１９３１年横浜市生まれ。１９５４年鈴木杏村に師事し、「底流」に入会。１９５５年「創生」に入会。２０００年「白南風」創刊。日本文藝家協会会員、日本短歌協会理事長、現代歌人協会監事、白南風短歌会編集発行人。歌集、『ぜふぃいるす』『風化時代』『屹立視界』『集積回路』『海馬逍遥』（第１回短歌四季大賞）など（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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kaizen@名古屋de朝活読書会
17
「9 独善と過剰添削への戒め」 がとても参考になる。 1） 母も友も逃げゆく 2） わが母も友も逃げてはならず 「究極的に希求する心情としては同質でしょうが、作者のやりきれないかなしさ、淋しさの比重は確かに薄まってしまいました。そこの微妙な矛盾を作者は敏感に感じ取って不満を覚えたのでしょう。この作品はなんといっても＜逃げゆく＞に籠められた哀しみの上巻が原点となって詠われているのですから」 分かり易いことが良い事だということはなく、 矛盾があれば矛盾として表現しないと、 分かりにくくなるということだと理解2013/04/21
琴
1
図書館より貸出。
905
0
添削前の作品を見ると、多くの人が言いたいことを全部詰め込もうとして大幅な字余りをよしとする傾向がある。破調がすべからくダメというわけじゃないけど、リズムは大切にしたい。反面教師に。2022/05/24
