内容説明
世代、問題意識、専門領域を異にする十人の論者が、「演劇」をめぐって問いかけあい、語りあい、切り結んだ考察の軌跡。
目次
第１の段 「演劇なるもの」をめぐっての原理的考察（「キャラ」で見る喜劇―映画『釣りバカ日誌』とブレヒト／ヴォリヨキの『プンティラ』；人形劇、日本とドイツの場合―儀礼からオブジェクト・シアターへ；ドイツと日本、「近代」と演劇―「国民／国家」が生まれるとき、「演劇」とのそれぞれのつきあいかた；ドイツの日本演劇受容にみる異文化「誤解」のダイナミズム―「能まがい」「歌舞伎もどき」が投じた波紋）
第２の段 ２０世紀初頭の「日本×ドイツ」演劇の同時代性と差異（築地小劇場の成立と展開―ドラマティストとしての久保栄の位置；宝塚歌劇とカイザーの『二つのネクタイ』―堀正旗が残したもの；「作品の美学」よりも「作用の美学」を！―戦前の日独アジプロ演劇の実践）
第３の段 現代演劇における「日本×ドイツ」の新たなる創造性（ベルトルト・ブレヒトと井上ひさし―「あとから生まれてくる人々へ」の「思い残し切符」；アングラ演劇の世界的位相―寺山修司のドイツ体験と「市街劇」成立をめぐって；一九九〇年代以降の現代演劇の実践と批評―ドイツと接する「点」から「面」へ）
著者等紹介
谷川道子［タニガワミチコ］
１９４６年鹿児島生まれ。東京外国語大学総合国際学研究院教授。ブレヒトやハイナー・ミュラー、ピナ・バウシュを中心としたドイツ現代演劇・表象文化の研究・翻訳・紹介が専門
秋葉裕一［アキバヒロカズ］
１９４７年秋田県生まれ。早稲田大学理工学術院教授、早稲田大学演劇博物館副館長。演劇博物館を研究拠点とする２１世紀ＣＯＥプログラム（２００２～０７）およびグローバルＣＯＥプログラム（２００７～）で副リーダーを務める。専門は比較演劇、比較文学（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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