出版社内容情報
村上作品に潜む三島由紀夫の影。驚愕の春樹論。
村上作品につきまとう三島の影。だれも指摘しなかった村上氏の周到な仕掛けを読み解き、小説家という人種の見えざる葛藤と暗闘に迫る！
「作家の発言は多かれ少なかれみんな嘘だと思っています」。そう語る本人が25年間ついてきた＜嘘＞――「日本の小説はほとんど読まなかった」。作品にちりばめられた周到な仕掛けに気づいたとき、村上春樹の壮大な自己演出が見えてきた。
▼しかしそれは読者を煙に巻くためだけではない。
▼暗闘の末に彼が「完璧な文章と完璧な絶望」を叩き込まれ、ひそかに挑んできた相手はだれか？ 夏目漱石、志賀直哉、太宰治、三島由紀夫……。「騙る」ことを宿命づけられた小説家たちの「闘いの文学史」が、新発見とともに明らかになる！
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［小説家という人種］「志賀直哉氏に太宰治氏がかなわなかったのは、太宰氏が志賀文学を理解していたにもかかわらず、志賀氏が、太宰文学を理解しなかったという一事にかかっており、理解したほうが負けなのである」（三島由紀夫）……そんな三島こそ太宰の最大の理解者だったのでは？ そして、その三島由紀夫の最大の理解者は？
●〈序となる文章〉「巨大な事物の真実は現れにくい」（村上春樹） ◇
［第I部］闘いと迷宮と ――新しい〈村上春樹〉の発見
●〈第一の文章〉ある闘いの文学史 ――志賀直哉･太宰治･三島由紀夫
●〈第二の文章〉太宰と三島という「二」の問題 ――『風の歌を聴け』
●〈第三の文章〉「三」という出口へ ――『1973年のピンボール』 ◇
［第II部］世界分裂体験 ――村上春樹とその時代
●〈第四の文章〉「鏡の中」の異界の問題 ――『羊をめぐる冒険』
●〈第五の文章〉脳と意識の微妙な関係 ――『世界の終りとハードボイルド･ワンダーランド』
●〈第六の文章〉「死＝生」を描くリアリズム ――『ノルウェイの森』を中心に ◇
［第III部］世界を含む世界へ ――『豊饒の海』からよむ村上春樹
●〈第七の文章〉「『絶対の不可能』＝可能」という主題 ――『春の雪』と『ノルウェイの森』
●〈第八の文章〉「幻でないものがほしい ――『ダンス・ダンス・ダンス』と『奔馬』
●〈終わりとなる文章〉「（小説家は）理解したほうが負けなのである」（三島由紀夫）
内容説明
「作家の発言は多かれ少なかれみんな嘘だと思っています」。そう語る本人が２５年間ついてきた“嘘”―「日本の小説はほとんど読まなかった」。作品にちりばめられた周到な仕掛けに気づいたとき、村上春樹の壮大な自己演出が見えてきた。しかしそれは読者を煙に巻くためだけではない。暗闘の末に彼が「完璧な文章と完璧な絶望」を叩き込まれ、ひそかに挑んできた相手はだれか？夏目漱石、志賀直哉、太宰治、三島由紀夫…。「騙る」ことを宿命づけられた小説家たちの「闘いの文学史」が、新発見とともに明らかになる。
目次
序となる文章 「巨大な事物の真実は現われにくい」（村上春樹）
第１部 闘いと迷宮と―新しい“村上春樹”の発見（ある闘いの文学史―志賀直哉・太宰治・三島由紀夫；太宰と三島という「二」の問題―『風の歌を聴け』；「三」という出口へ―『１９７３年のピンボール』）
第２部 世界分裂体験―村上春樹とその時代（「鏡の中」の異界の問題―『羊をめぐる冒険』；脳と意識の微妙な関係―『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』；「死＝生」を描くリアリズム―『ノルウェイの森』を中心に）
第３部 世界を含む世界へ―『豊饒の海』から読む村上春樹（「『絶対の不可能』＝可能」という主題―『春の雪』と『ノルウェイの森』；「幻でないものがほしい」―『ダンス・ダンス・ダンス』と『奔馬』）
終わりとなる文章 「（小説家は）理解したほうが負けなのである」（三島由紀夫）
著者等紹介
佐藤幹夫［サトウミキオ］
１９５３年秋田県生まれ。國學院大学文学部卒業。養護学校の教員時代からの問題意識とテーマに、フリージャーナリストとして活躍する一方、批評誌『樹が陣営』の主宰者として、思想・文学・心理学など幅広い分野にわたって発言を続けている（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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