内容説明
性差の揺らぎ、両性具有という「演技のテクスト」―バレエ、オペラ、能、歌舞伎、文楽、京劇などを横断しながら現代における舞台芸術の可能性を問う。
目次
プロローグ ディオニュソス対アポロン―記憶のなかのモーリス・ベジャール
１ ジェンダーあるいは性の回転扉
２ バレエによって物語ること
３ 友へ―
４ 紋章学
５ 演出の余白に
６ 表象のディスクール―断章
著者等紹介
渡邊守章［ワタナベモリアキ］
１９３３年東京生まれ。京都造形芸術大学教授・舞台芸術研究センター所長。東京大学名誉教授。放送大学名誉教授。専攻フランス文学・表象文化論。演出家。クローデル『繻子の靴』（毎日出版文化賞、小西財団日仏翻訳文学賞）、バルト『ラシーヌ論』（読売文学賞）。演劇企画「空中庭園」主宰（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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メルセ・ひすい
1
13-67 赤03巻ﾌﾟﾛﾛｰｸﾞ･･抜･･ｶﾞﾙﾆｴのｵﾍﾟﾗ座で､ﾏｲﾔ･ﾌﾟﾘｾﾂｶﾔが客演して踊ったｳﾞｧｰｼﾞｮﾝですら､あの振付の「見立て」の効果､つまり「妖婦=宿命の女」が「女陰」の中心に頭をもたげた「男性器」のように次第に屹立し､それを取り囲む美しい「ｼﾞｺﾞﾛ=売り物である若者」が「性的ｵﾙｶﾞｽﾑ」へと否応なく引きずり込まれていく､といった映像的な魅惑は､過剰なくらいに溢れてはいた｡そしてそれは､作品の発想の時点にあったｲﾏｰｼﾞｭには極めて忠実なﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽであったはずだ｡･･2010/04/15
みかん
0
やはり美や技を放つ身体そのものに欲望するという点でダンスも、フィギュアスケートもエロティックな行為なのだ2016/01/10
