出版社内容情報
作家と作曲家が直接コラボレーションするとき、どのような融合や摩擦が起こり、創造性が生まれるのか。
19世紀末から20世紀初頭にかけて、「フランス的な音楽劇」を語り、奏で、創造しようとした芸術家たちがいた。エミール・ゾラとアルフレッド・ブリュノー、アナトール・フランスとジュール・マスネ、ピエール・ロティとシャルル・ケクラン、モーリス・バレスとリヒャルト・ワーグナー……さまざまな作家と作曲家たちの軌跡を、ドイツ語圏を含むオペラ受容史を含む多角的な視座から読み解く。
【目次】
序 論 「言葉を奏で、音楽を読む」とは？（林信蔵）
第１章 小説家が主導するオペラ共作――理論的言説・往復書簡・手書き楽譜草稿（林信蔵）
第２章 フランスにおける散文オペラ論の諸相――グノー、ブリュノーからドビュッシーへ（成田麗奈）
コラム① アルフレッド・ブリュノーを探して（寺田寅彦）
第３章 ドイツの音楽家視点から眺めた近代フランス・オペラ略史――《タンホイザー》パリ初演から《カプリッチョ》初演まで（広瀬大介）
第４章 「オリエント」を読む、描く、演じる――近代フランスにおける異国趣味の拡張と反転（福田美雪）
第５章 ベル・エポックのオペラが照らした奇跡の物語――マスネが奏でたアナトール・フランスの文学（笠原真理子）
第６章 物語論とオペラ――ゾラのオペラ台本における紋中紋（中村翠）
第７章 音楽の紋中紋――ケクランが《ペルシアの時》で描く「想像の旅」の始源をめぐって（川上啓太郎）
コラム② ランボーとヴェルレーヌの「オペラ」（倉方健作）
第８章 モーリス・バレスのワーグナー受容――《パルジファル》を中心に（田中?三）
あとがき
註
索引
内容説明
作家よ、音楽家たちよ、共に劇場に立て。ゾラとブリュノー、アナトール・フランスとマスネ、ロティとケクラン、バレスとワーグナー…１９世紀末から２０世紀初頭、「フランスの音楽劇」をめぐって共鳴し合った作家と作曲家たちの軌跡を、さまざまな視座から読み解く。
目次
序論 「言葉を奏で、音楽を読む」とは？（林信蔵）
第１章 小説家が主導するオペラ共作 理論的言説・往復書簡・手書き楽譜草稿（林信蔵）
第２章 フランスにおける散文オペラ論の諸相 グノー、ブリュノーからドビュッシーへ（成田麗奈）
第３章 ドイツの音楽家視点から眺めた近代フランス・オペラ略史 《タンホイザー》パリ初演から《カプリッチョ》初演まで（広瀬大介）
第４章 「オリエント」を読む、描く、演じる 近代フランスにおける異国趣味の拡張と反転（福田美雪）
第５章 ベル・エポックのオペラが照らした奇跡の物語 マスネが奏でたアナトール・フランスの文学（笠原真理子）
第６章 物語論とオペラ ゾラのオペラ台本における紋中紋（中村翠）
第７章 音楽の紋中紋 ケクランが《ペルシアの時》で描く「想像の旅」の始源をめぐって（川上啓太郎）
第８章 モーリス・バレスのワーグナー受容 《パルジファル》を中心に（田中〓三）
著者等紹介
林信蔵［ハヤシシンゾウ］
福岡大学人文学部教授、専門は日仏比較文学、および文学と音楽との比較芸術論。京都大学大学院人間・環境学研究科で博士号を取得後、東京藝術大学大学院音楽研究科で二つ目の博士号を取得する
中村翠［ナカムラミドリ］
京都市立芸術大学美術学部准教授。パリ第三大学ソルボンヌ・ヌーヴェル博士課程修了。博士（文学）。専門はゾラを中心とするフランス自然主義文学、およびアダプテーション研究
川上啓太郎［カワカミケイタロウ］
国立音楽大学、東洋大学、上野学園短期大学非常勤講師。国立音楽大学大学院博士後期課程修了。博士（音楽学）。専門は和声と形式に関する音楽理論、およびケクランを中心とするフランス音楽（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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