出版社内容情報
群像劇で知られる映画監督ロバート・アルトマン。その実験的な表現手法は、いつも「即興」の一語によって受容されてきた。それは真実か？ 気づかれなかった古典的ハリウッド映画を覆す巧妙な仕掛けとは？ 本書は、1960年代-70年代ニュー・シネマ期のアルトマン作品群に焦点を当て、ハリウッドの内側からなされた芸術的革新を見抜く。
内容説明
すべては、即興なのか？アルトマンの作品群に仕掛けられた、古典的ハリウッド映画の約束事を覆す音と映像の風変わりな罠。その「異化」は、このとき「様式」になった。没後１０年。繰り返されるクリシェに挑む、本邦初の美学的アルトマン様式論。
目次
序 すべては即興なのか？
第１章 中心性←→「遍」・中心性 オーヴァーラッピング・ダイアローグからオーヴァーラッピング・ナラティヴへ―『Ｍ＊Ａ＊Ｓ＊Ｈマッシュ』『カリフォルニア・スプリット』『ナッシュビル』
第２章 明瞭性←→不・明瞭性 モチヴェーションの曖昧な主人公―『ビッグ・アメリカン』『ボウイ＆キーチ』『ギャンブラー』『ロング・グッドバイ』『カリフォルニア・スプリット』
第３章 深奥性←→反・深奥性 ズーム・インが無効にする奥行きという錯覚―『ギャンブラー』
第４章 一致性／連続性←→半・一致性／非・連続性 ポスト・ノワールに迷い込んだ古典的ハリウッド映画―『ロング・グッドバイ』
結 インディペンデント・ムーヴメントの父？
著者等紹介
小野智恵［オノトモエ］
慶應義塾大学大学院文学研究科美学美術史学専攻修士課程修了。京都大学大学院人間・環境学研究科共生人間学専攻博士後期課程修了。博士（人間・環境学）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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