出版社内容情報
岸田戯曲賞受賞作に先だつこと2年、事件は静かに起こっていた。『お茶と説教』の初演である。劇作家・岩松了が劇を隠した。観客を置き去りにすることによってこそ成立しえた喜劇。それを一人の観客が見抜いた。『初日通信』連載の貴重な論評に手を加え、『市ヶ尾の坂』など語るべき作品群を通して「劇的なものの顕現と受容」を解く。
内容説明
観客を笑わせまいとする喜劇「お茶と説教」から、フロイトとラカンをくぐり抜けた無意識劇「市ヶ尾の坂」へ。現代演劇の鬼才・岩松了の隠蔽の詩学を読み解く。
目次
反ドラマティック・アイロニーのほうへ
嘘と秘密
謎とき「市ヶ尾の坂」
グラスが揺れるとき
ありふれた微細への偏執
著者等紹介
長井和博［ナガイカズヒロ］
１９５４年、東京生まれ。東京大学文学部卒。演劇評論家。元『芸術新潮』編集長（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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ワニニ
47
論じられている岩松了の芝居が、観たくて観たくて仕方ない。でも、同じ芝居はもう観られないからね。当時観ていた「市ヶ尾の坂」だって、あんなことは思えなかったし、「アイスクリームマン」に至っては、観たことすら忘れていた。フロイトからラカン?!まさに反ドラマティックアイロニー状態だった私?深い。2015/10/06
ワニニ
43
“謎とき「市ヶ尾の坂」”のみ再読。今回の観劇(2018/5/20)は、この確認という側面もあったが、そうすると違和感も生まれる、再演はまた別物という感。カオルじゃなく麻生久美子ありき?“母”というより“人妻”“女”な雰囲気。なんでも「昔は良かった」と括るわけではないけれど、初演が味わい深かっただけに…色々奇異な感じもした。三浦貴大とかの今っぽさをもっと出したら、どうなったのかな?今回の再演は意義があり、それなりに面白かったけれど。そして、しもきたも観客もずいぶん変わった。2018/05/20
