〈双書〉音楽文化の現在 グローバリゼーションと音楽文化―日本のラップ・ミュージック

木本 玲一【著】

勁草書房（2009/02発売）

• サイズ B6判／ページ数 203,／高さ 20cm
• 商品コード 9784326698622
• NDC分類 764.7
• Cコード C3336

出版社内容情報

日本におけるラップ・ミュージックの生産過程の分析を通じ、文化のグローバル化／ローカル化の過程と、定着した外来文化が独自の発展を遂げる、その動態を描写する。

アフリカ系アメリカ人というエスニック・マイノリティから誕生し、そのローカル性に強く規定された「ラップ」。この外来音楽文化は、どのようにして日本に流入・定着し、独自の市場と自律的価値をもつにいたったのか。「ラップ」の生産過程に着目し、グローバル化／ローカル化の過程で外来文化が独自文化に昇華されていく過程を克明に描く。

［関連書］　東谷護編著　『拡散する音楽文化をどうとらえるか』　（勁草書房刊）

序章　なぜラップに注目するのか
　1　文化のグローバル化／ローカル化
　2　なぜラップに注目するのか
　3　日本のラップ
　4　ラップの生産
　5　本書の構成

第1章　ローカルなラップをいかにとらえるか
　1　「ゲットー」から
　2　ラップの日本への流入
　3　ポピュラー音楽としてのラップ──文化的真正性と商業性
　4　ローカルなラップの位置

第2章　ローカル化の欲望
　1　サウンド──「日本らしい」音への志向
　2　言語──日本語で「レペゼン」する
　3　＜イデオロギー＞──実践の意味づけ
　4　ローカル化の欲望の意味

第3章　ラップの自明化とローカルな実践
　　　　　　──あるラップ・グループの音楽実践を事例として
　1　一九九〇年代後期以降
　2　グループ結成
　3　音楽的志向
　4　練習、レコーディング
　5　ライブ
　6　「本場」の弱化とローカルな実践

第4章　ラップ実践と人的ネットワーク
　　　　　　──二つのグループの実践を事例として
　1　ラップ実践と人的ネットワーク
　2　風神
　3　キカイダー
　4　人的ネットワークとクラブ
　5　ローカルなラップを媒介する人的ネットワーク

第5章　ラップとレコード産業
　　　　　──レコード会社におけるラップの販売戦略を事例として
　1　レコード産業と日本のラップ
　2　ラップを手がける
　3　アーティストの選別
　4　専門誌、店頭における宣伝活動
　5　ストリート・プロモーション、ストリート・マーケティング
　6　ディストリビューション
　7　ローカルなラップ市場

第6章　ローカルなラップを媒介する企業活動
　　　　　──ラップ・イベントにおける企業スポンサーの事例から
　1　企業スポンサーという販促活動
　2　販促活動におけるヒップホップの位置
　3　イベントの選別
　4　イベント、ブレイクビーツにおけるスポンサー業務
　5　ローカルなラップ実践を媒介する企業活動

終章　ラップの自律化・自明化、そしてその先
　1　日本のラップにおける認識論的・実体論的ローカル性
　2　自律化・自明化という傾向──ロックのローカル化過程を補助線として
　3　「日本文化」は異種混淆的なのか
　4　自律化・自明化と支配的個別性
　5　グローバルな力学、新たなローカル化の契機

注 あとがき
参考文献
人名索引
事項索引

内容説明

音楽と聴衆の媒介作用“メディエーション”に焦点をあてるポピュラー音楽研究の新潮流。日本におけるラップ・ミュージックの生産過程分析を通じ、文化のグローバル化／ローカル化の過程と、定着した外来文化が独自の発展を遂げる動態を活写。音楽文化の現在に見取り図を示すシリーズ第２巻。

目次

序章　なぜラップに注目するのか
第１章　ローカルなラップをいかにとらえるか
第２章　ローカル化の欲望
第３章　ラップの自明化とローカルな実践―あるラップ・グループの音楽実践を事例として
第４章　ラップ実践と人的ネットワーク―二つのグループの実践を事例として
第５章　ラップとレコード産業―レコード会社におけるラップの販売戦略を事例として
第６章　ローカルなラップを媒介する企業活動―ラップ・イベントにおける企業スポンサーの事例から
終章　ラップの自律化・自明化、そしてその先

著者等紹介

木本玲一［キモトレイイチ］
１９７５年東京工業大学大学院社会理工学研究科博士課程修了。博士（学術）東京工業大学。現在、相模女子大学人間社会学部専任講師（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。

[チェ・ブンブン]

貧しいアフリカ系アメリカ人の悲痛の叫びが商品化される。そして、元々ブロンクスの暴力を音楽へ向けさせようとしたのに、結局不良の音楽として君臨したことは誠に悲しい。それにしても、「ワイルド・スタイル」をyoutube以外で観る方法はないのだろうか？

2014/07/11

[まれむりん]

自給自足の日本語ラップにおける、具体的な表現様式の変化、真正性の基準の変化とかを知りたくなった。

2010/01/31

[Jumpei Komura]

日本における「ラップ」の歴史をアーティストやレーベル、メディア等様々な視点から紐解いている。また、日本におけるロックとの比較が興味深い。最後の方にちょこっと触れているが、テクノロジーの進展に伴い、産業がどう変化するのかに注視したい。

2012/12/31

[マッキー]

ラップにおける文化的真正性と商業性は相反するものではなく並存しているものである。またラップがローカル化する過程ではアメリカから見た「日本らしさ」を押し出すことで、アメリカの持つ支配的個別性を再生産してしまう。その一方でいったんローカル化すればそれ自体が後進の同一化あるいは差異化の指標となり、アメリカのラップは意識の外に追いやられる。

2010/07/11

[寺基千里]

「本場」である合衆国のラップに対して、日本のラップはいかに生まれ受容されてきたのかが広い視点で描かれている。僕的には、ラップという音楽作品がどうあるべきかを突き詰めていくのではなく、グローバルな社会においてラップはいかに受容され、変化していったのかという内容で、広過ぎてなんだか消化不良に陥った。要するに、日本のラップは「本場」を意識しつつも、その中で日本国内で参考にされるべきラップが生まれ、段々と「本場」がお手本として意識されなくなったという事を伝えたかったのではないかと思う。

2019/05/29