小学館新書<br> ヒット映画の裏に職人あり!

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小学館新書
ヒット映画の裏に職人あり!

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  • サイズ 新書判/ページ数 336p/高さ 18cm
  • 商品コード 9784098254781
  • NDC分類 778.4
  • Cコード C0274

出版社内容情報

映像制作を支えるスゴ腕裏方の技術と情熱

近年に大ヒットした映画やテレビドラマには、実は重要な役割を果たしているディテールがある。裏方として映像制作を支えるスタッフたちは、いかにしてそれを創り上げ、ヒットに導いたのか。VFX、音響、殺陣、特殊メイクなどを担う“職人”12人の技術と情熱を知れば、映像鑑賞がもっと面白くなる!

本書に登場する「職人」は以下の12人です。(五十音順)

特殊メイクアップアーティスト 江川悦子
(映画『おくりびと』、大河ドラマ『麒麟がくる』『青天を衝け』)

鉄道具制作 大澤克俊
(映画『ゴジラ -1.0』『永遠の0』)

音楽家 梶浦由記
(劇場版『「鬼滅の刃」無限列車編』)

音響効果 柴崎憲治
(映画『この世界の片隅に』)

VFXディレクター 白石哲也
(映画『るろうに剣心』シリーズ、ドラマ『全裸監督2』)

役馬調教・馬術指導 田中光法
(大河ドラマ『鎌倉殿の13人』)

人物デザイナー 柘植伊佐夫
(映画『翔んで埼玉』シリーズ、大河ドラマ『龍馬伝』『どうする家康』)

殺陣指導 中川邦史朗
(大河ドラマ『真田丸』)

ポスターデザイナー 中平一史
(映画『アウトレイジ』シリーズ)

キャスティング・ディレクター 奈良橋陽子
(映画『ラスト サムライ』『終戦のエンペラー』)

デジタル・リマスター 根岸誠
(「東映」旧作映画)

池袋シネマ・ロサ劇場支配人 矢川亮
(映画『カメラを止めるな!』)

内容説明

近年に大ヒットした映画やテレビドラマには、実は重要な役割を果たしているディテールがある。裏方として映像制作を支えるスタッフたちは、いかにしてそれを創り上げ、ヒットに導いたのか。VFX、音響、殺陣、特殊メイクなどを担う“職人”12人の技術と情熱を知れば、映像鑑賞がもっと面白くなる!

目次

第1章 時代を切り開く女性たち(リアルな質感を手仕事で作る特殊メイクの第一人者 映画『おくりびと』、大河ドラマ『麒麟がくる』『青天を衝け』特殊メイクアップアーティスト・江川悦子;音楽の力で作品を演出し、観客の気持ちに寄り添う 映画『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』主題歌「炎」作詞作曲・楽曲プロデュース・梶浦由記;キャスティングで日本人俳優とハリウッドを繋ぐ「文化の橋渡し役」 映画『ラストサムライ』キャスティング・ディレクター・奈良橋陽子)
第2章 デジタル時代のアナログ魂(手作りの音で現実よりも本物に聞かせる「音屋の演出家」 映画『この世界の片隅に』音響効果・柴崎憲治;「血しぶき」から「群集」までCGで実写よりリアルに作り込む 映画『るろうに剣心』シリーズ、ドラマ『全裸監督2』VFXディレクター・白石哲也;過去の撮影スタッフがフィルムに込めた情報を再現する戦い 「東映」旧作映画 デジタル・リマスター・根岸誠)
第3章 ポスト撮影所時代の役割(実物大戦闘機も作る「鉄道具」制作者が“勝ち”を感じる瞬間 映画『ゴジラ‐1.0』『永遠の0』撮影美術制作・大澤克俊;キャラクター像を工房システムで創造する「人物デザイン」の生みの親 映画『翔んで埼玉』シリーズ、大河ドラマ『龍馬伝』『どうする家康』人物デザイナー・柘植伊佐夫)
第4章 大河ドラマの裏側(歴史ドラマの騎馬合戦に欠かせない「役馬」調教の極意 大河ドラマ『鎌倉殿の13人』役馬調教・馬術指導・田中光法;「納得感のある殺陣」で大河ドラマの戦闘シーンを継承 大河ドラマ『真田丸』殺陣指導・中川邦史朗)
第5章 映画を売る!(北野武監督が信頼を寄せる“引き算”のポスターデザイン 映画『アウトレイジ』シリーズ ポスターデザイナー・中平一史;「カメ止め」ブームに火をつけた劇場支配人の興行戦略 映画『カメラを止めるな!』池袋シネマ・ロサ劇場支配人・矢川亮)

著者等紹介

春日太一[カスガタイチ]
1977年東京都生まれ。時代劇・映画史研究家。日本大学大学院博士後期課程修了。『鬼の筆 戦後最大の脚本家・橋本忍の栄光と挫折』(文藝春秋)にて、第55回大宅壮一ノンフィクション賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。

keroppi

67
映画の裏方である職人たちへのインタビュー集。しかも、昔ながらの職人というより、今の時代の職人たちだ。デジタルに関連するものも多い。「人物デザイナー」とか「鉄道具」というのは初めて知った。「鉄道具」で登場するのは「ゴジラ-1.0」で「震電」を作った人だ。最新技術を扱う方々も、リアルに鉄で作ったものは認めている。デジタルで作るより、質感が違うし、なんといっても役者の演技が違うらしい。今の映画界も、こういう職人たちによって支えられているんだなぁ。2024/12/18

ヒデキ

45
一気読みしてしまいました。 春日さんの作品なんで、てっきり70年代くらいの職人さんの話かな?と思っていたら、 前書きで現代の職人さんの話と断り書きがあって 「あ~」と思いましたが、 とっても興味深く読めました。 聞いたことのない肩書の方もあり「どんなお仕事?」と思って読み出すと作業が、細分化されて深くなっていることを知ることになりました。 今後も楽しみなシリーズです 2024/10/04

nonpono

38
中高一貫校の女子校で、演劇部に入部。先輩は怖いわ、毎日、部活はあるし、一年で辞めようとしていたら六年続きました。同期との出会いもそうですが、「みんなで何か一つのものを作る」という麻薬を味わいました。だから、本書は興味深かった。日本映画を支えるメイクさんからキャスティングプロデューサー、VFX、殺陣、乗馬、美術などの一流の方へ春日太一が話を聞きに行く。みんな、それぞれのアンテナがあり、こだわりがある。やはり、仕事も縁もありますね。真摯に向き合っていけば見ている人は必ずいるんだなと。好きこそものの上手なれと。2024/12/22

道楽モン

38
邦画、特に時代劇を研究対象としている春日太一にしては珍しいテーマで、近年ヒットした邦画の作り手であるスタッフに注目した、各部署担当の職人さんへのインタビュー集。大手5社の時代から俯瞰すると、映画の撮影技術は長足の進歩を遂げている。取り上げられた作品にも、観たこともないアングルやアクション、美術などが、デジタル技術を駆使した新しい表現手段を獲得しているものが多い。ところが、本書によると、それらの技術を支えているのは、職人として腕を磨いたアナログな方法を土台としていることが判る。綿々と続く映画魂は不滅なのだ。2024/10/25

ぐうぐう

31
意外な一冊だ。旧作の邦画について論じてきた春日太一が、現在の日本映画を対象にする。しかも、裏方である職人にスポットを当てるのだ。さらに裏方といっても、人物デザイナーやデジタルリマスター、撮影美術制作でも鉄道具を取り上げるなど、なんとも渋いチョイスがたまらない。また、アニメーションならではの音響効果の苦労を語る柴崎憲治、CGに関して「ツールが変わっただけ」でそこには昔ながらの職人魂があるという白石哲也など、なるほどと思わせられる証言を春日は引き出している。(つづく)2024/10/10

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