講談社選書メチエ 十八世紀京都画壇―蕭白、若冲、応挙たちの世界

辻 惟雄【著】

講談社（2019/02発売）

• サイズ B6判／ページ数 248p／高さ 19cm
• 商品コード 9784065143209
• NDC分類 721.025
• Cコード C0370

出版社内容情報

蕪村や応挙、若冲、さらに蘆雪に蕭白。ほぼ同時期、同じ地に豊かな才能が輩出した。彼らは旧来の手法から抜けだし、己の個性を恃んで、奔放に新しい表現を打ちだす。多士済々、百花繚乱。十八世紀の京都は、まさにルネサンスの地であった。「奇想」の美術史家・辻惟雄は、彼らの作品に向き合い、多数の論考を遺している。それらを抜粋し、作品の解釈から時代背景や人物像にも迫ってゆく。あの時代の京都を、彩りをもって甦らせる試みである。

内容説明

十八世紀の京都には、まったく新しい、奇抜な表現をする画家たちがひしめいていた。形にこだわらない自由な発想は市民を魅了し、封建社会において精神の解放の一助となった。池大雅・与謝蕪村の南画、円山応挙の写生画法。「奇」では収まらない曾我蕭白の前衛性、若冲の不可思議―。個性的過ぎる芸術家たちの、みやこに遺した足跡を振り返る。

目次

第１章　十八世紀京都画壇総論
第２章　日本文人画の成立―中国から日本へ
第３章　池大雅―南画の大成
第４章　与謝蕪村―翔けめぐるマルティ芸術家の創意
第５章　応挙と円山派―巨匠の「写生」と「異常」
第６章　伊藤若冲―不思議世界のリアリティ
第７章　長沢芦雪―画家のウイット
第８章　曾我蕭白―狂躁と逸格

著者等紹介

辻惟雄［ツジノブオ］
１９３２年愛知県生まれ。東京大学文学部美術史学科卒業。東京大学大学院博士課程中退。美術史家。東北大学教授、東京大学教授、多摩美術大学学長、千葉市美術館館長、ＭＩＨＯ　ＭＵＳＥＵＭ館長などを歴任。現在、東京大学、多摩美術大学名誉教授、ＭＩＨＯ　ＭＵＳＥＵＭ顧問（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー

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[Tadashi_N]

時代や住居が近いことで、お互いに影響し合う。画風が揃わないのは、各々が強烈だったから？

2019/10/14

[六点]

江戸初期の文人画,池大雅、与謝蕪村、円山応挙とその弟子たち、若冲、芦雪、蕭白までの18世紀に京都を中心に活躍した画家たちについての論考を纏めてある。何せ初出が1965年(！)から2010年に至るまでのほぼ半世紀に亘る期間の論考であるため、若冲絵ヲタ説という筆者本人が否定してしまった説が出ていたりするのはご愛嬌である。が、古い論文における所謂「奇想派」の評価の低さに憤る著者の熱意が、現代における言わば評価の逆転に繋がったのであるなあとしみじみする。しかし、これらの画家を食わせてた京都って

2019/02/27

[mawaji]

図書館の書評に載った本コーナーで目にして手に取りました。私の美術館巡りをするきっかけとなった辻先生の過去の著作に応挙の書き下ろしを加えた一冊。「応挙はプロ、若冲はアマ」「徹底した下品さ、庶民性こそ蕭白の真骨頂」「下層の美学」という言葉に納得。過去の巨匠の筆意に倣って描いた作品が原作者の絵にさっぱり似ていないという蕪村が原画よりはるかにすばらしい作品を生み出しているという記述は、無名のアーティストを発掘してカバーし、独自のアレンジで自分たちのオリジナルのように歌い上げたビートルズを思い浮かべてしまいました。

2019/07/25

[汲平]

ごく狭い地域に、それぞれ全く異なる画風の才能が密集してた奇跡のような十八世紀京都。作者は「奇想の系譜」の辻先生。中国絵画の伝統についても書かれているのだが、親しみのない画家たちで図版がないので理解できない部分が多く未消化な感じ。本編というか主役たちの解説も図版がモノクロの貧弱なものなので、応挙の精緻さや、蕭白のグロテスクさなんかが伝わりにくい。それが残念。あと、表紙カバーに章を設けていない岸駒を使ったのはなぜ？謎だ。

2019/04/17