出版社内容情報
テクストの意味生成作用にとって作者とは何であり、読者とは何であるのか？二葉亭四迷、坪内逍遥、森鴎外、夏目漱石から横光利一にいたるまでさまざまな作品の多元的・重層的な読みを通して近代日本文学の＜語りの構造＞を解明した気鋭の処女論文集。
【目 次】
Ⅰ近代小説と<語り>
小説言説の生成
Ⅱ近代的<語り>の発生
葛藤体としての<語り>/<語り>の空白 <読者>の位置/物語の展開と頓挫
Ⅲ<人称>と<語り>の主体
視点と<語り>の審級/<記述>する「実境」中継者の一人称/<語る>一人称 <記述>する一人称/<語り>と物語の構成
Ⅳ<書く>ことと<語る>ことの間で
『坊つちゃん』の<語り>の構造/『心』における反転する<手記>
Ⅴ<語る>ことから<書く>ことへ
『蝿』の映画性/エクリチュールの時空/文字・身体・象徴空間
あとがき
記述された〈ことば〉‐‐エクリチュール-－とは、たしかにそれが書かれるときは、ある時間的な継起にしたがってはいたけれども、書かれてしまった瞬間から、すべての文字は共時的というよりも、脱時間的に空間化されてしまう。話された言葉は、具体的な誰かが具体的な誰かに向かって、具体的な場で生きた言葉を発話するわけだけれども、書かれた言葉はそうではない．それはただ、「神と鑛質インク」のつらなりでしかない。そこには、それが書かれたときの、時間の記憶すら消えて、今目の前にある。ただ書いた自分だけは、それが「過去と感ずる方角から」来たことを知っている。しかし、それのあくまでそう「かんずる」だけで、実体としての「二十二箇月」を保証するものはなにもない。
感想・レビュー
※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。
Was
3
前田愛「都市空間のなかの文学」と並んで80年代に日本文学研究史を書き変えた本。参照されまくって陳腐化した感があるけど今読んでも悪くない（と、思う）。文学理論を吸収し、イーザーをがしがし使って見えないもの、隠れたものを読んでいく。白眉はやはりレジスター（とは言ってないけど）の揺らぎに注目した「坊っちゃん」と、丁寧な読みと奇抜な結論の「こころ」の漱石論か。横光の文学論とアインシュタイン受容の話も相当面白い。2012/10/11
yu-onore
1
小説を語りの側面から分析していく。「内包された聞き手」か。こころ論は革新的であり、かなりの影響を及ぼしたとか。2020/11/24
ハイザワ
1
小説の「語り手」の存在が小説内でどのような効果をあげるかについて。①『浮雲』の語りの変化(語り手自身による冷笑から、語り手の文脈と文三の文脈のズレによる冷笑)と、作品が中絶してしまった理由(立ち聞きによる基づく語りの限界)。②森田思軒の傍観者的一人称による回想的手法(視点の制限による想像力の参与)。③夏目漱石の語り(『こころ』の大胆な読み替え)。④横光利一の焦点操作による「緊張と弛緩」のドラマ性と、相対性理論を用いたテクスト論の理論付け。2017/04/22
ヒ
0
えらい2017/10/24
fantamys
0
近代文学の「語り」の構築過程、また、その効果について。一番面白かったのが、何が書かれたかに加えて「何が書かれていないか」について考えていたところ。2013/04/02
