出版社内容情報
作品や作者を主題として多角的に論じられてきた狩野派研究に、新たに系統研究を提言。和絵古来の基本的な型を展開させてきた和様の画面形式に、漢画系から出自した狩野派は、本来和絵とは対照的な漢画をいかに適応させていったのか。狩野派最大の業績である障屏画制作が、漢画の和様化という働きを通じて、日本絵画史にもたらした意義を検証する。
〈主な目次〉序章＝障屏画と和様（和絵と和様／図様と画面形式）／Ⅰ＝和絵志向（絵様の把握／画面形式への適用／他）／Ⅱ＝時世と歳時（和絵屏風の変容／風俗図様と景物図様）／Ⅲ＝生活空間の表徴（集団活動／画体の成立／他）／Ⅳ＝近世画壇にみる新局面（探幽と和絵／減筆体／他）／Ⅴ＝図様の位置づけ（名古屋城本丸御殿／二条城二の丸御殿／他）／Ⅵ＝和様化の帰結（粉本と模写／和様構成）
内容説明
本書は、既成の論考をふまえて副題にも示したように、狩野派にとって、最大の業績となった障屏画制作が、漢画の和様化という働きを通じて、日本絵画史にいかなる意義をもたらしたかを検証する。
目次
序章 障屏画と和様
第１章 和絵志向
第２章 時世と歳時
第３章 生活空間の表徴
第４章 近世画壇にみる新局面
第５章 図様の位置づけ―諸御殿障壁画をめぐって
第６章 和様化の帰結
著者等紹介
武田恒夫［タケダツネオ］
１９２５年京都市に生まれる。１９５１年京都大学文学部（美学美術史専攻）卒業。１９６２年京都国立博物館文部技官。１９６７年同美術室長。１９７４年大阪大学文学部教授。１９８３年文学博士。１９８９年大阪大学名誉教授。１９８９年大手前女子大学文学部教授。２０００年大手前大学人文科学部教授、現在にいたる
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Pippi
