内容説明
ナチの台頭を受け、アメリカに渡ったユダヤ人作曲家たち。彼らはハリウッドで映画音楽の基礎をつくりあげ、その一部は戦後東ドイツでアンチ・ハリウッドの映画音楽を築きあげた。その軌跡を追う。
目次
序章 映画音楽はどこからやってきたのか？（ハリウッド映画音楽の起源；アンチ・ハリウッド映画音楽の起源）
第１章 二〇世紀クラシック音楽の主流（戦間期ウィーンの音楽界とシェーンベルク；現代音楽を生んだ「ノイエ・ムジーク（新しい音楽）」論争
シェーンベルク教授のハリウッド）
第２章 ハリウッド映画音楽の誕生―オペラからハリウッド映画音楽へ（後期ロマン派の「映画的」オペラ―コルンゴルト“死の都”とベルク“ルル”；トレーニングされたアメリカの聴衆；オペラから映画音楽へ―ハリウッド式モチーフという紋切型）
第３章 芸術になった映画音楽―ワイマール共和国、ハリウッド、東ドイツ（映画音楽実験工房―音楽家デッサウの挑戦；ハリウッド映画産業と亡命作曲家たち―アドルノとアイスラー；社会主義下の「自由な」映画音楽制作）
第４章 映画音楽はどこへ向かうのか？（ハリウッド式モチーフ；作曲家という職業；映画の音響）
著者等紹介
高岡智子［タカオカトモコ］
１９７９年金沢生まれ。博士（学術）。専門は、音楽学、映画音楽、東ドイツ文化。神戸大学大学院総合人間科学研究科博士後期課程修了。２００５年から２００７年までフンボルト大学に留学（ロータリー財団マルチイヤー奨学生）。甲南大学人間科学研究所博士研究員、日本学術振興会特別研究員ＰＤ（京都大学）を経て、静岡大学情報学部専任講師（２０１４年４月より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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汲平
